El reconocimiento econ\u00f3mico hacia los escritores por hacer un pr\u00f3logo, la contratapa de un libro o presentarse en eventos literarios, se reaviva en estos d\u00edas como un debate urgente y actual a partir de distintas manifestaciones que tuvieron lugar en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, como la difusi\u00f3n un tarifario presentado por la Uni\u00f3n de Escritores y Escritoras para que los autores puedan recibir una retribuci\u00f3n ecu\u00e1nime por su trabajo o el discurso de apertura de Guillermo Saccomanno, quien manifest\u00f3 haber cobrado por primera vez por esa actividad y dispar\u00f3 cr\u00edticas a la industria cultural y al rol de los editores.<\/p>\n
La idea de que la creaci\u00f3n de productos culturales, como los libros, est\u00e1 re\u00f1ido con el dinero, y la falta de conciencia de que, como dec\u00eda Roberto Arlt, el escritor es un trabajador y como tal merece una retribuci\u00f3n justa por su trabajo, son algunos de los factores que tallan este panorama, agravado m\u00e1s a\u00fan, en tiempos cr\u00edticos como el actual, debido a la guerra entre Rusia y Ucrania que pone en jaque las econom\u00edas del mundo, lo que hace que la situaci\u00f3n \u00absea cr\u00edtica\u00bb, se\u00f1ala Enzo Maqueira, vocal de la comisi\u00f3n de Prensa y Acciones de la agrupaci\u00f3n de escritores.<\/p>\n
\u00abLa industria editorial est\u00e1 organizada de tal modo que quienes generamos los textos -que dan trabajo, negocios y ganancias- somos los que siempre menos cobramos o no cobramos nada\u00bb, afirma Maqueira, quien afirma que los autores dan \u00aborigen a una industria, y por eso tenemos que recibir nuestra paga justa y equitativa\u00bb.<\/p>\n
El escritor sostiene, en di\u00e1logo con T\u00e9lam, que \u00abmuchas veces con esta idea de que hacemos cultura, que es arte o un bien para la humanidad, no nos queremos manchar con el dinero, o los que se aprovechan de eso que no quieren que nos manchemos, pero la verdad es que, como dijo Saccomanno, el ‘chino’ no se paga con prestigio, ni con arte, ni con cultura\u00bb.<\/p>\n
En ese esquema de producci\u00f3n de la industria del libro, Maqueira explica que \u00abescribir un libro (novela, ensayo, libro de historia o infantil), puede llevar tres, cuatro, cinco a\u00f1os\u00bb, luego se env\u00eda a una editorial \u00abque paga el papel\u00bb, y en ese engranaje intervienen \u00abun corrector, correctora, dise\u00f1ador, dise\u00f1adora, ilustrador y adem\u00e1s se le paga a una librer\u00eda. Hay un librero, un distribuidor que cobra, un periodista que tal vez cobra por rese\u00f1ar el libro; todos cobran contra entrega de su trabajo, pero a los autores y autoras en el mejor de los casos nos dan un adelanto por presuntas ventas\u00bb.<\/p>\n
En el circuito de venta, el autor recibe \u00abun 10 por ciento por cada libro vendido, mientras que la editorial se lleva un 20 por ciento, la librer\u00eda un 40 y la distribuidora un 30 y en todos los casos tenemos que esperar que se venda el libro para cobrar, y adem\u00e1s nos pagan cada seis meses\u00bb, precisa y agrega que ese panorama se agrava a\u00fan m\u00e1s \u00aben un pa\u00eds, como Argentina, debido a la inflaci\u00f3n que tenemos, por lo que si cobramos a los seis meses, el precio de tapa ya se te devalu\u00f3\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa relaci\u00f3n con el dinero siempre es incierta, por lo menos en mi caso\u00bb, dice a T\u00e9lam el escritor Jorge Consiglio y admite: \u00abNo s\u00e9 qu\u00e9 cobrar, porque internalic\u00e9 esa cuesti\u00f3n de que hay algo vocacional en esta tarea que uno hace\u00bb, por eso considera que la posibilidad de \u00abque haya un nomenclador nos va a servir para posicionarnos frente a un evento transaccional que es el trabajo\u00bb.<\/p>\n
De acuerdo al tarifario presentado, por la escritura de un pr\u00f3logo de cuatro p\u00e1ginas, el escritor deber\u00e1 cobrar 8 mil pesos; por un informe de lectura de un libro de doscientas veinte p\u00e1ginas, 50 mil pesos; la correcci\u00f3n ortotipogr\u00e1fica y de estilo tendr\u00e1 un valor desde 200 pesos por cada mil caracteres. Estos valores son los indicados en el caso de que quien contrate sea una instituci\u00f3n; para los particulares las cifras son menores, explica Maqueira.<\/p>\n
Si un medio o una editorial solicita un cuento corto, de no m\u00e1s de tres p\u00e1ginas, los autores pueden cobrar 7 mil pesos como m\u00ednimo; la rese\u00f1a de un libro en un suplemento cultural, alrededor de 3 mil. El tarifario fija tambi\u00e9n el importe a cobrar para escritoras y escritores que trabajen como ghostwriters, una actividad muy frecuente en el colectivo: el importe fijado es de alrededor de 600 pesos para la investigaci\u00f3n y posterior redacci\u00f3n de un libro de unas ciento cincuenta p\u00e1ginas, se\u00f1ala el autor de \u00abH\u00e1gase usted mismo\u00bb e \u00abHistorias de putas\u00bb.<\/p>\n
Los pr\u00f3logos, contratapas o presentaciones en ferias, \u00aben el 90 por ciento de los casos se hacen gratuitamente, te lo piden de onda\u00bb, dice Maqueira y se\u00f1ala que \u00abcuando una editorial te pide un pr\u00f3logo es porque considera que tu pr\u00f3logo va a ser un argumento de venta m\u00e1s, entonces la pregunta es por qu\u00e9 no cobro por ese trabajo en el que invert\u00ed tiempo, conocimiento, puse en juego mi nombre, y sin embargo la industria editorial est\u00e1 habituada a que esos trabajos se hagan de manera gratuita\u00bb.<\/p>\n
La presentaci\u00f3n del tarifario durante la Feria del Libro \u00abtiene que ver con nuestro rol en la industria del libro, pero tambi\u00e9n con cambiar culturalmente ese rol: muchas veces nuestros compa\u00f1eros no se sienten trabajadores o creen que si piden una paga por un pr\u00f3logo, contratapa o cuento que les publican, son menos artistas, intelectuales o prestigiosos\u00bb, sostiene Maqueira.<\/p>\n
El autor insiste en que \u00abhay una idea alrededor de todo eso que hay que desterrar, y nos pareci\u00f3 que la feria del libro como gran tribuna que es, tribuna pol\u00edtica tambi\u00e9n, era el mejor lugar para buscar a escritoras y escritores que deb\u00edan conocer que estamos armando este tarifario y tambi\u00e9n a editores para que supieran que a partir de ahora vamos a tratar de cambiar las cosas y tener reglas de juego mas claras y mas justas\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl tarifario es una herramienta, y es mucho mas f\u00e1cil ahora decir cobro de acuerdo al tarifario de la Uni\u00f3n de Escritores y Escritoras. Queremos que sea claro y recibir la paga que nos corresponde\u00bb, afirma.<\/p>\n
En otros tiempos, \u00abla literatura era un terreno para unos pocos privilegiados que se dedicaban a escribir peri\u00f3dicamente, como Bioy Casares, las hermanas Ocampo, Mujica L\u00e1inez, escritores de clases altas, pero eso cambi\u00f3 mucho en las \u00faltimas d\u00e9cadas, porque las clases medias empezaron tambi\u00e9n a escribir. Roberto Arlt hablaba mucho del trabajo de escribir, el trabajo de los artistas, era un laburante\u00bb, dice Maqueira dando un contexto a la situaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abHoy escribe gente de todas las clases sociales y entonces hay mayor conciencia de clase. Adem\u00e1s se da un fen\u00f3meno: el mayor boom de ventas sucede con escritoras que vienen de espacios de invisibilidad, escritoras trans, del conurbano, gente que va a querer que le paguen correctamente porque necesita ese dinero para vivir\u00bb, acot\u00f3.<\/p>\n
Respecto de la relaci\u00f3n de los escritores con los editores, Maqueira \u00ablo calific\u00f3 de \u00abv\u00ednculo de mucha tensi\u00f3n\u00bb, al explicar que \u00abun escritor necesita del editor para visibilizarse, y un editor del escritor para darle vida a su negocio. El tema es que si voy a una reuni\u00f3n de editores y pregunto quienes viven de sus libros, es probable que el 90 por ciento levante la mano, si hago lo mismo en reuni\u00f3n de escritores, es probable que levante la mano un diez o 20 por ciento como mucho. Entonces ah\u00ed hay un problema\u00bb.<\/p>\n
Los editores \u00abtienen un negocio que aunque no funcione del todo bien y las ganancias no sean exorbitantes no deja de ser una industria con locales, empleados, e inversi\u00f3n y distribuci\u00f3n. Entonces \u00bfpor qu\u00e9 los autores somos la primera variable de ajuste con solo el 10 por ciento?\u00bb, se pregunta y afirma: \u00absi somos recursos humanos que nos paguen de acuerdo al trabajo, si somos socios no quiero ser estafado\u00bb.<\/p>\n
Sobre esta cuesti\u00f3n, Consiglio opina que \u00abes cierto que el 10 por ciento parece poco\u00bb, al explicar que en su caso, publica \u00aben editoriales medianas o chicas, no en corporaciones, con lo cual mi relaci\u00f3n con los editores es m\u00e1s pr\u00f3xima, siento que hay un respaldo y un amparo, me siento bien en las casas que publico. Por ejemplo, en Eterna Cadencia y en Conejo, una editorial mediana y una chica en Argentina y son absolutamente puntuales con las liquidaciones, cada seis meses. Y, con Charco Press, afuera, pasa exactamente lo mismo\u00bb.<\/p>\n
Por otra parte, el autor de \u00abSodio\u00bb reconoce que la publicaci\u00f3n \u00abda una visibilidad, un movimiento\u00bb que genera \u00abtrabajo subsidiario que uno tiene en cuenta a la hora de publicar\u00bb.<\/p>\n
En este esquema de reclamos, Maqueira agrega que junto a los autores est\u00e1n \u00abluchando por una ley del libro y una jubilaci\u00f3n para escritores para que haya un trato mas ecu\u00e1nime entre las partes\u00bb.<\/p>\n
Fuente: Cablera T\u00e9lam<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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